□ 张晓红
正月十五是元宵节,家乡的风俗是把正月十四称为“上灯夜”,节日的序幕已经拉开。街市上挂灯结彩,并有“行会”风尚扮作“大头和尚”的类似于时下的“动漫人物”,会串巷进门来逗人喜笑,并有收受喜钱之举。热闹的盛会有五天,在正月十八被称为“落灯夜”,才落灯收藏,正月的欢庆才算告一段落。
正月十四“上灯夜”,除了吃元宵、汤圆,家乡人还喜欢吃菜汤果。此时已过立春,田野上春气萌动。经霜雪覆盖过的油菜、塌棵菜、青菜尤为鲜甜软糯。上灯夜,家里总会有几个从山区和偏远乡村赶来“看会”的客人。团团圆圆,笑语盈盈。餐桌上,一碗碗菜汤果,悦人眼目,清香悠悠。碧绿青翠的菜,烘托着洁白如玉的汤果,未入口,心儿已醉。
节日的氛围浓醇,每个人都喜笑颜开。小时候的我们,常要吟诵欧阳修的《生查子》一词。“去年元夜时,花市灯如昼。月上柳梢头,人约黄昏后。今年元夜时,月与灯依旧。不见去年人,泪湿春衫袖。”
欧阳修是北宋古文运动的倡导者和领袖。他刚正直言,辞官归隐。在诗歌创作上反对浮艳的诗风。他的诗、词、文都有较高地位和较大成就。其词以写恋情游宴、伤春怨别的题材为主,词风深婉清丽,并有隐退后的超然、恬淡、自由的心情,暗含一种人生感悟和寄托。
这首小词叙写了主人公在元宵夜观灯时引起的回忆和感想。通过今与昔、闹与静、悲与欢的多层次的强烈对比,一层深似一层地表现出主人公为物是人非,旧情难续而感伤的情怀。
上阙写主人公甜蜜的回忆。去年元宵佳节,华灯齐明,夜市如昼。这个观灯赏月的元宵不禁之夜,正是青年男女密会传情的大好时机。“月上柳梢头,人约黄昏后”这两句,进一步交代了约会的具体时刻和地点。圆月与柳丝相映创造的幽静,为约会增添了绵绵情意,言有尽而意无穷。“人约黄昏后”的甜情蜜意也溢于言表,令人浮想联翩。
下阙写主人公凄凉的现实。前两句由“依旧”二字显明今年闹市佳节元宵的一切景物都与去年相同,这就为下文的“人非”作了“物是”的铺垫。景物依旧,而去年的情人,已不在身旁,空余只身孤影。抚今思昔,触景伤怀,此情此景,怎不叫人感伤惆怅,终于不堪忍受而“泪湿春衫袖”了。
全词构思巧妙。上下阙文义并列,调式相同,基本重叠。颇有歌曲回旋咏叹之效,有增强表情达义之功。同时,这首“生查子”吸收了民歌明快、浅切、自然的风格,语言明白如话,内容情事几乎一目了然,情调却又清丽温婉,隽永含蓄,耐人寻味。
小词琅琅上口,含义基本略懂,还应用在实际中。那几年的“上灯夜”,家里常有个在山区的远方亲戚的女儿要来住几天。她娘托我母亲为她物色个好些的小伙子,要把她嫁到这儿镇上来。她第一年来我家时,母亲为她找了一个,两人亲昵地携手去街市上看灯。我们都悄悄地吟诵:“月上柳梢头,人约黄昏后。”母亲阻止了,说不要在她面前吟,她听后要难为情的。
可是这位姐姐对自己的择偶要求很高。对方小伙子相貌要好,住房要宽畅,家里的父母要会挣钱,不需要向儿子拿赡养费的。母亲为她介绍的那位不达她的要求,她不满意。一起出去逛了几个晚上,她却把人家推掉了。
第二年的上灯夜,她又来了。这一次,她愁思万端,神情落寞,不见笑容。当母亲问她终身大事有什么打算,她长吁短叹,说不出话。母亲就带上我们,陪她一起到外面去走走散散心。在明灿灿的华灯光影中,她不但不展笑颜,反而悄悄地抹起了眼泪。母亲忙在一旁好言劝慰她。
这时,我在心里又悄悄地吟起了“今年元夜时,月与灯依旧。不见去年人,泪湿春衫袖”。我想这小词的下阙真是印证了她在街市观灯的心境。词中,古代的女子不能和自己去年的情人欢度佳节良宵,有碍于封建礼教的禁锢,或是来自家庭婚姻的桎梏,被迫无奈,可她却是作茧自缚。多好的一个小伙子,人家对她是满意的,她却用世俗的择偶条件把自己缚住了,以至于“泪湿春衫袖”。
好在,经过母亲的劝说和从中周旋,又把小伙子叫来,两人重归于好。用不着我们陪同了,两人又双双出门观灯,到了下半年就结为了夫妻。
年年元宵佳节,虽然身边已没有了与词意相符的青年男女,但这首优美的小词,会一直萦绕在耳畔。